Francesco Sandona'

Eos C100 accessoriata

francescosandona — Sat, 18 May 2013 07:21:10 +0000

Ho provato a montare i vari accessori che spesso uso con la macchina fotografica, quando devo girare qualcosa, sulla Canon C100.
L’unico nuovo prodotto che ho acquistato è il baseplate della Zacuto (chiamato Studio Baseplate) pensato proprio per questa camera. Ha un profilo molto basso che aiuta a bilanciare bene tutto il resto e i due tubi, rod support, si possono facilmente spostare avanti e indietro senza dover smontare la telecamera.
La configurazione non si discosta molto da quella per la DSLR sia perchè quasi tutti gli accessori sono gli stessi, ma anche perchè il corpo macchina della C100 è davvero compatto. Questo, per me, è un fattore assolutamente positivo. Se infatti ho necessità di viaggiare leggero mi basta eliminare tutti gli accessori intorno ed usare la macchina nella sua configurazione base: maniglia laterale e obbiettivo montato.

Nella parte frontale ho montato un mattebox che protegge la lente (in questo caso un Canon 24-105 f4) da infiltrazioni di luce. Per regolare il fuoco ho poi fissato il follow focus (Zacuto ZFocus) sul baseplate.
Questo va ad agire su una cinghietta dentata (versione economica presa su ebay) che ho stretto attorno alla ghiera del fuoco.

Ho montato anche il maniglione superiore, fornito con la C100, per potervi fissare ulteriori accessori e per poter avere due ingressi XLR per l’audio. Inoltre la stessa maniglia fornisce un punto solido per poter spostare la telecamera. Il viewfinder della C100 non è il massimo e in giornate di sole diventa difficile usare il monitor. Ho pensato quindi di sfruttare lo SmallHD DP4 EVF e l’ho agganciato al resto della struttura con un magic arm.

Lo Studio Baseplate pensato dalla Zacuto per la C100-C300-C500 è la base sulla quale ho aggiunto tutto il resto. Come tutti i prodotti della casa americana ha una qualità incredibile in fatto di robustezza, funzionalità e finiture. Sui fori laterali, visibili anche nella foto, si possono aggiungere altri accessori: è un prodotto creato per essere modulare e poter essere personalizzato a seconda delle proprie esigenze.

Il monitor SmallHD DP6, sul fianco, permette di mostrare la scena ripresa ad un eventuale fuochista o magari al regista. Nella foto l’ho fissato tramite un magic arm corto nel filetto ricavato sul maniglione superiore della camera. Ho montato anche il microfono Rode Videomic Pro, che ha una qualità superiore a quello interno della C100. Naturalmente, avendo a disposizione un tecnico audio, la soluzione migliore resta quella di usare un mic direzionale e gli ingressi XLR della telecamera!

Cinema EOS, ecco la Canon C100!

francescosandona — Fri, 10 May 2013 12:41:29 +0000

La serie Canon Cinema Eos ha lanciato dei prodotti sui quali avevo lasciato gli occhi nello stesso momento in cui erano uscite le prime foto in rete. La loro forma, un corpo molto compatto ed estremamente maneggevole nascondeva all’interno un sensore capace di dare molte soddisfazioni in fatto di resa qualitativa dell’immagine… così alla fine mi sono deciso ad acquistare la Canon C100!
Dei 3 modelli della nuova gamma Cinema EOS è la più economica ma condivide con la “sorella maggiore” C300 lo stesso sensore. La C100 mantiene quelle caratteristiche che hanno portato le DSLR a poter essere utilizzate in progetti importanti: dimensioni e peso contenuti, un sensore grande e con una buona sensibilità per poter girare anche con poca luce, un’ampia gamma dinamica e la possibilità di montare svariati obbiettivi. Oltre a questo, però, la C100 ha diversi fattori che la mettono in uno scalino nettamente superiore alle DSLR: è molto più comoda da usare, specialmente sfruttando la manopola laterale. Il posizionamento dei pulsanti è intuitivo e facile da memorizzare. Ha filtri ND integrati e due ingressi XLR per l’audio, può registrare quasi 6 ore di filmato su una scheda da 64GB senza i limiti di 12 minuti imposti dalle macchine fotografiche.
Ha tutto quello, insomma, che mancava nelle DSLR per poter essere davvero complete!
Sto provando la C100 proprio in questi giorni, mi è arrivata da poco, ma già dalle prime prove mi sembra si tratti di un ottimo prodotto… Stay tuned for more!

Plumcake Productions!

francescosandona — Sun, 05 May 2013 12:52:37 +0000

Già da un po’ di mesi, assieme ad un amico, meditavamo di creare una piccola società con la quale proporci sul mercato grazie a delle realizzazioni web e video.
Avendo delle passioni comuni non è stato difficile fantasticare su quello che avremmo voluto fare “da grandi” e dopo un viaggio a Londra, nell’ottobre dell’anno scorso, siamo tornati a casa con il nome giusto: Plumcake!
Max, essendo più esperto del sottoscritto nel mondo del web, ha messo in piedi il sito della Plumcake Productions all’indirizzo www.plumcake.org. Fateci un salto!

Oscar, riprese in chiesa

francescosandona — Mon, 15 Apr 2013 12:38:16 +0000

Mancano poche uscite, ormai (purtroppo!) per ultimare “Oscar”. Ieri abbiamo girato all’interno di una piccola chiesetta una scena che in postproduzione verrà montata abbastanza presto, nello sviluppo del film, come previsto dal copione. Avevamo solamente due attori con un loro breve dialogo: Leonardo Pompa (Oscar) e Piergiorgio Piccoli (il sacerdote), ma la preparazione delle riprese ha richiesto comunque un bel po’ di tempo. Provare i movimenti di macchina con la telecamera sul dolly, decidere le posizioni degli attori e segnare i vari punti di fuoco, sistemare le luci… Anche se la scena è breve cerchiamo comunque di dare il massimo curando ogni piccolo dettaglio! Avevamo previsto di suddividere le riprese partendo da una generale per arrivare, con un movimento in avanti del carrello, ad un primo piano del sacerdote per poi passare al controcampo su Oscar. Purtroppo il carrello (fatto in casa), nelle prove andava alla perfezione ma quando abbiamo cominciato a registrare si è messo a vibrare ad ogni metro. Forse le ruote mal posizionate, fatto sta che abbiamo ripetuto le stesse riprese anche da fermi, per sicurezza. Sulla telecamera abbiamo montato due monitor, lo SmallHD DP4 EVF (fissato ai due tubi di supporto con un braccetto snodato) e lo SmallHD DP6 (fissato sulla hot-shoe e girato su un lato per il focus puller). Il mattebox era invece sostenuto da un attacco “swing-away”, in pratica una piccola cerniera che permette di girarlo su un lato per cambiare più in fretta l’obbiettivo, senza dover smontare tutto.
I fari posizionati all’interno della chiesa davano l’effetto di una finestra da dove proveniva un fascio di luce, messo in risalto anche da un leggero fumo creato artificialmente (nelle riprese non dava l’impressione di essere del fumo vero e proprio, creava però un’atmosfera decisamente migliore e sottolineava il disegno delle luci). Una secondo faretto, filtrato da un pannello, era posizionato sul lato opposto come fonte di luce secondaria e di riempimento ed un terzo, sostenuto da un’autopole, era stato fissato dietro all’altare.

Dopo le riprese nella chiesa ci siamo spostati all’esterno per un altro breve dialogo sulla porta di una vecchia casa di contrada, che nel nostro film è diventata l’entrata alla casa del protagonista. Vista la bella giornata non abbiamo avuto bisogno di fari ma anzi abbiamo dovuto filtrare la forte luce del sole con un pannello posizionato sopra le teste dei due attori. Subito dopo il dialogo abbiamo fatto alcuni inserti lungo le vie della contrada con Oscar e alcune comparse.
Per praticità, visto che dovevamo spostarci diverse volte, ho montato solo un monitor, il DP6 con il suo sunhood per permettere al regista Dellai di controllare l’inquadratura…

MōVI camera stabilizer

francescosandona — Sun, 07 Apr 2013 09:25:59 +0000

Stabilizzare una ripresa, avere movimenti di camera fluidi, non è una cosa semplice. Le soluzioni economiche come le steady cinesi o indiane sono difficili da bilanciare correttamente mentre le controparti più costose e professionali sono spesso ingombranti e pesanti. Da un paio di giorni sono disponibili in rete alcuni video girati con la nuova MōVI, un innovativo sistema di stabilizzazione inventato dalla Freefly e testato in anteprima da Vincent Laforet. Lo stesso Laforet, dopo averla messa alla prova in diverse situazioni di ripresa (discese da scale strette, su un elicottero, correndo sui pattini…) ne ha parlato entusiasticamente come di una “rivoluzione” nel mondo delle DSLR. E in effetti pare proprio che si tratti di un sistema davvero interessante: pratico, leggero e tutto sommato compatto. L’immagine qui sotto mostra bene il suo funzionamento, è davvero incredibile!

La sua efficacia dovrebbe dipendere da dei giroscopi a 3 assi che riescono ad isolare la camera dai movimenti dell’operatore, facendola “galleggiare” in aria.
Uno dei grandi vantaggi della MōVI è dato dalle sue dimensioni, è molto più pratica da usare di una steadicam completa e la rende utilizzabile per alcune riprese difficilmente ottenibli con altri sistemi.
Il prezzo è di circa 15.000 dollari, più o meno come una steadicam “entry level”. Non è certo un prezzo alla portata di tutte le tasche (anche se alcune voci parlano di una versione economica di prossima uscita che dovrebbe costare circa la metà), ma idee “rivoluzionarie” come queste fanno ben sperare nel mercato, e magari in altri prodotti simili ma dal prezzo più contenuto!
Qui sotto i video prodotti da Vincent Laforet per la Freefly. Vale la pena di guardarli!

Oscar… ancora nella neve!

francescosandona — Sat, 16 Mar 2013 20:12:24 +0000

Oggi abbiamo girato due scene di raccordo, per il nostro lungometraggio, due scene brevi e non troppo difficili che non prevedevano dialoghi. Per la prima, con in scena solo Leonardo Pompa, ci siamo spostati in montagna perchè avevamo bisogno di un bosco innevato. Si tratta in pratica di una scena collegata con l’altra ambientata nella neve. La difficoltà maggiore, in questo caso, è stata quella di trovare uno spazio non troppo illuminato perchè sarebbe stato complicato esporre correttamente con il riverbero causato dal bianco della neve! Dopo aver predisposto il materiale, segnato i punti di fuoco e fatto un paio di prove dei movimenti, abbiamo atteso che il sole si spostasse dietro alle nuvole, in maniera tale da avere una luce omogenea e diffusa. Avevamo messo la telecamera sullo slider della Shootools per poterci spostare fra gli alberi seguendo la corsa del protagonista. Sopra alla Panasonic abbiamo montato il monitor DP6 della SmallHD, che con il suo Focus Assist è stato un valido aiuto! Per dare un taglio di luce più interessante nel punto in cui “Oscar” si fermava, abbiamo sfruttato un faretto a led alimentato con una batteria V-Lock, la stessa che uso per il monitor della steadicam.

Nel pomeriggio ci siamo spostati all’interno di una stanza nel museo della civiltà rurale, uno degli ambienti già sfruttati alcune volte, ad esempio nella scena del rifugio. Questa volta c’erano 5 partigiani, riuniti in una cantina per recuperare delle armi nascoste. L’ambientazione era molto particolare, resa più suggestiva dalla luce di 3 faretti da 800W. Con la telecamera avevamo regolato l’esposizione per avere un’atmosfera piuttosto buia (che ovviamente non corrisponde alle foto di questa pagina, scattate con un telefono!), quasi notturna. Anche qui, per capire bene i punti di fuoco, abbiamo utilizzato il focust assist del monitor DP6 oltre a quello interno della telecamera, un doppio controllo indispensabile per via della luce scarsa.

SmallHD featured shooter!

francescosandona — Thu, 07 Mar 2013 21:02:34 +0000

Oggi mi è arrivata una mail che mi ha dato una bella soddisfazione! La SmallHD ha aggiornato il sito aggiungendo una pagina con molte foto di filmmaker che usano i loro prodotti e tra i Featured Shooter ci sono anch’io! Nella stessa pagina trovano spazio nomi importanti come Philip Bloom, Stillmotion, Mindcastle e altri “noti”… Insomma, una sorpresa davvero inaspettata!
E’ bello che una ditta come la SmallHD dia molta importanza alle persone che usano i loro monitor, e questo si vede anche nel loro ottimo customer care, sempre disponibile e gentile, veloce nel risolvere eventuali problemi. Un esempio su tutti: il mio DP4 EVF si era improvvisamente spento e non si riaccendeva più. Una mail veloce ed ho ricevuto nella mia casella di posta un buono da stampare per spedire in maniera del tutto gratuita il monitor presso un loro centro di assistenza in Germania. Una settimana dopo avevo di nuovo a casa il monitor, perfettettamente funzionante! La qualità dei monitor SmallHD li ha fatti diventare un accessorio fondamentale nel mio kit, indispensabili in ogni produzione a cui prendo parte.

Un pomeriggio… da Oscar!

francescosandona — Sat, 23 Feb 2013 19:15:21 +0000

Questo timelapse, che non ha nessuna pretesa artistica, è un piccolo backstage che mostra come anche dietro ad una scena relativamente semplice (un breve dialogo attorno ad un tavolo) ci sia un gran lavoro da parte di molte persone. Chi prepara gli attori, chi segue la macchina da presa e chi le luci, chi si occupa del suono… Regista, fonico, ciacchista, operatore, direttore della fotografia, fotografi di scena, segretaria di edizione, runners, macchinisti, attrezzisti, truccatrici, addetti alla sicurezza… tutti lavorano di concerto ed ogni ruolo è importantissimo per arrivare al risultato finale: una ripresa dove tutto questo “mondo” scompare per lasciare posto agli attori e alla storia che raccontano.
Il timelapse è stato girato con una GoPro, settata per scattare una foto al secondo, posizionata durante le riprese di una scena del lungometraggio “Oscar”

Oscar – Il Trailer

francescosandona — Fri, 22 Feb 2013 06:36:05 +0000

E’ on-line il trailer di Oscar!
Una piccola anteprima per mostrarvi il lavoro che stiamo ultimando… Buona visione!

Oscar – Concerto e Ristorante

francescosandona — Wed, 20 Feb 2013 10:45:38 +0000

Lo scorso fine settimana, approfittando della contemporanea disponibilità di diversi attori, abbiamo girato due scene di “Oscar”. Per le riprese di sabato (la seconda parte della scena del concerto) siamo riusciti a riempire l’ex sala cinema con circa 160 persone, tra comparse e attori. Per trovare tutti i figuranti avevamo fatto un casting, un paio di settimane prima, proprio per riuscire ad organizzare tutto, dai vestiti alle acconciature. La mattina le riprese si sono concentrate sul gruppo di ufficiali tedeschi in prima fila, seduti a fianco del podestà. Il primo pomeriggio, finchè le comparse si preparavano, abbiamo montato la camera sul crane per poter fare piccole panoramiche della sala per poi passare di nuovo a inquadrature più strette sulle varie persone presenti.

La giornata di domenica, nonostante avesse meno persone in scena, si è rilevata più complicata. Eravamo in un ristorante di Schio (VI) che abbiamo utilizzato sia per l’arredamento che per la vetrata che dava sulla strada. All’esterno avevamo infatti posizionato una macchina d’epoca, che si intravedeva alle spalle degli attori. La scena prevedeva un dialogo attorno ad un tavolo di un ristorante. Anche qui abbiamo preferito concentrarci sulle inquadrature strette e i primi piani degli attori alla mattina per passare alle inquadrature più larghe e generali nel pomeriggio, aggiungendo anche delle comparse sugli altri tavoli. Abbiamo usato quasi esclusivamente una lente fissa, un 50mm 1.8, spostandoci avanti o indietro con la telecamera grazie al Mec100 della Shootools.